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【展讯】大道至简——穆家善焦墨画国际巡回·青岛展即将开幕

【展讯】大道至简——穆家善焦墨画国际巡回·青岛展即将开幕

  • 分类:展讯拍讯
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  • 发布时间:2016-06-10
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【概要描述】学术主持人:刘万鸣中国艺术研究院中国画院常务副院长主办:文化部中国艺术研究院中国画院山东省美术家协会承办:青岛宝龙美术馆胶州市文化广电新闻出版局展览开幕时间:2016/6/11上午10点展览时间:2016/6/11-7/10地点:青岛宝龙美术馆(青岛胶州市少海国家级旅游度假区少海北路10号)学术支持:中国艺术研究院《中国艺术时空》杂志媒体支持:新华社、《人民日报》海外版、《光明日报》、《人民日报》

【展讯】大道至简——穆家善焦墨画国际巡回·青岛展即将开幕

【概要描述】学术主持人:刘万鸣中国艺术研究院中国画院常务副院长主办:文化部中国艺术研究院中国画院山东省美术家协会承办:青岛宝龙美术馆胶州市文化广电新闻出版局展览开幕时间:2016/6/11上午10点展览时间:2016/6/11-7/10地点:青岛宝龙美术馆(青岛胶州市少海国家级旅游度假区少海北路10号)学术支持:中国艺术研究院《中国艺术时空》杂志媒体支持:新华社、《人民日报》海外版、《光明日报》、《人民日报》

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学术主持人:
刘万鸣  中国艺术研究院中国画院常务副院长
主  办:
文化部中国艺术研究院中国画院
山东省美术家协会
承  办:
青岛宝龙美术馆
胶州市文化广电新闻出版局
展览开幕时间 : 2016/6/11上午10点
展览时间 : 2016/6/11-7/10
地  点 :青岛宝龙美术馆(青岛胶州市少海国家级旅游度假区少海北路10号)
学术支持:
中国艺术研究院《中国艺术时空》杂志
媒体支持:
新华社、《人民日报》海外版、《光明日报》、《人民日报》人民论坛、人民网、《中国文化报》、《工人日报》、《科技日报》、《农民日报》、《中国经济周刊》、人民新闻、《中国艺术时空》、《中华文化画报》、经济网、雅昌网、《美术报》、中国城市网、人民日报《国家人文历史》杂志社、《收藏投资》导刊、搜狐、今日头条、《齐鲁晚报》、《潍坊日报》画都周刊、环球艺术网、博宝艺术网、琉璃厂在线、半岛都市报、《金胶州》、胶州电视台等多家媒体
《焦墨  写意  家园》
         ——穆家善中国画观感
              薛永年(中央美术学院教授、博导、中国美术家协会理论委员会主任)
看穆家善的山水画,就会想到传统,想到传统的活力,想到传统的生长点。
近百年来,中国画的传统有二,一谓引西入中,二谓借古开今。前者无论中体西用,还是西体中用,都在积极学习西方,却没有完全隔断传统,只是重视科学意识,改变视觉观念,也改造了语言方式,在世纪的变革中渐成主流。后者则拉开中西距离,稳步与时俱进,不是绝然不吸纳西画因素,而是注重可以兼容的一面,更关注艺术的人文价值,大都中体西用,坚持民族文化精神、传承民族艺术思维方式,发展笔墨语言的特色,虽时有升沉,但在近三十年来,更加引人瞩目。穆家善就是60后年龄段中发扬借古开今传统最终在焦墨山水领域卓然自立的佼佼者。
他是上世纪90年代中叶旅居美国的,出国之前,就读于南京艺术学院。接受的教育,既有写实观念主导的西画素描速写传统,也有被齐白石等近代大家平民化了的借古开今传统。不过前者是主导的,以至他的速写,也注入了气贯神流的笔意。他早期的中国画创作,属于新文人画。新文人画既是对西潮袭来的因应,也是对创作意识政治化的反拨,更是传统文人画的新变。穆家善的新文人画,无论人物还是山水,一开始就都致力于诗情与笔趣,意兴闲适,笔姿轻松,墨韵淡荡。攻读研究生阶段,他开始由借鉴近人转入追踪古人,风格渐渐变灵动为苍茫,寓轻松于沉厚,论者称之为新水墨。
旅居美国初期,他沿续着新水墨的探索,开始更多画心中的山水。接着,他一方面更直接地了解西方的现代后现代艺术,思索中西艺术之异,研究人类共同的视觉美感,包括构成与色彩对视觉的强化。另一方面则把乡情升华为一种救赎城市躁动灵魂的山水精神,借径石涛的昂藏、徐渭的恣肆、龚贤的浑厚,齐白石的简拙,画“神游千载,视通万里”的山水,注入儒道释合一的精神,发挥“一画之理”的整体性与书写性,创造了一种不同于传统文人画与新文人画的穿越历史时空的山水:宁静而朴茂,凝重而苍茫,简约而浑厚。在美国的多元化中,传播了中华文化。
新世纪以来,据友人张子宁著文评说,穆家善可谓两条腿走路。一是更深入地领会传统的精华,从题画看,他对于石涛、董其昌、王原祁、黄宾虹的画论都能心领神会,得其要妙。二是更进一步师法造化,到美国的大峡谷、黄石公园、优胜美地,中国的黄山、齐云山写生。创作则以中国的艺术精神,实地的观察感受,熔铸古今,旁参西画,水墨淋漓、墨色交辉、磅礴活脱。近年,他更化繁为简,推出了苍茫浑厚一片化机的焦墨山水。此前,他固然极重用笔,但一律发挥“水晕墨章”,此时则自觉地以焦墨代水墨,正如他题画中所说:“变法水墨,焦墨可开蹊径。”于是,他的独具个性的艺术从此臻于大成。
焦墨山水难度极大,减少了用水,行笔就滞涩,易于刻板,难于气韵流动,但却为发挥用笔提出了更高的要求,也为颇得书法运行妙谛的穆家善开辟了新的空间。我曾经指出:“了解‘墨分五色’者都知道,‘焦浓重淡清’的墨色之别,无不有赖于墨中含水量的多寡。只用含水量极少的焦墨作画,一方面对用墨提出了更精微的要求,以干求湿,将浓作淡,用笔代墨,化繁为简,艺术语言无疑更加纯净了。另一方面,对墨法的弱化,又势必为解放笔法开辟了新径。仍然大体服从‘应物象形’的用笔却因不刻意表现空间层次的纵深与光影的明灭,实际上也在一定程度上从西法写实风格中超拔出来,为能够相对独立地形成有助于表达心情意绪的笔法律动而去‘精骛八级,神游万仞’”。
在古代,众所周知的焦墨山水名家,是新安派的程邃,但他那干裂秋风的焦墨,画的是地老天荒的遗民感情。而且在“笔中用墨”,受到一定局限。近代发展焦墨的大家,除去90岁后的黄宾虹之外,就是晚年的张仃。黄宾虹的焦墨山水,小幅为多,筚路蓝缕,未能全力以赴,克尽其才。张仃的焦墨山水,一定程度上受到写实观念的束缚,描绘对象,精微有余,写心抒情,畅达不足。穆家善的焦墨山水,既不同于程邃、黄宾虹,也有别于张仃。比起程邃来,他的意境化枯寂为苍茫。比起黄宾虹来,他的境界更大,笔墨形态也更丰富。比起张仃来,他的丘壑位置都经过了内心感情的熔铸,删拨大要,留其精粹,气脉贯穿,情韵流动。如果说,张仃的是趋于写实的,那么穆家善的焦墨山水则是写意的。
穆家善的焦墨山水,多画高山大壑,跌宕起伏,山奔云走,浩渺苍茫,时而也有梯田的旋律,雁阵的节拍。他画的不是眼前的风光,而是雄奇而苍茫的胸中丘壑,是一腔浩瀚蓬勃的阳刚之气。从意境境界而言,他自称林泉高致,但不是古人幽寂枯老、萧条淡泊的情致,而是万象森罗中的浩然正气,是一种无言的大美。从画法而论,他彻底摈弃了色彩,代之以极尽变化的渴笔焦墨,以笔法的主导,在笔法中实现墨法,既有大笔钩勒的恣纵畅达,又有小笔皴斫的精到细微,还有焦墨渴染干擦的浑茫与含蓄,而且他充分股份发挥了黑与白,大笔触与小笔触、笔法线条与凹凸块面的对比,这一切又都化入一气呵成的笔势中。他在题画中曾经强调“构成”,并指出“现代社会东西方艺术兼而并重之,乃立新法之道也。”道破了他在焦墨山水也不回避吸收西法以为我用。
经过四十年的实践与思考,穆家善终于在焦墨山水中“立定脚根,决出生活”,把焦墨山水在建造精神家园中推向了更高的境地,这既离不开他弘扬传统文化精神的自觉,也离不开他在画内外从容修练的心态。尽管他的焦墨山水刚刚确立,还大有丰富完善的余地,但至少提供我们两点启示。一是中国画传统的生命力远远没有穷尽,而中国艺术的写意精神,具有普世意义的宝贵精神财富,在工业化信息化社会中尤其值得重视。二是传统需要发展也必然发展,对于借古开今的画家而言,深入领会中华民族的哲思文化、诗意文化和书法文化自然是基础,而把握自由浪漫而整体的思维方式,结合当代视觉经验,以中国画语言为体,借鉴西法以丰富中国画语汇,还可以开拓出各种新的发展空间。

名家评论穆家善焦墨画
邵大箴 :中央美术学院教授、中国美协理论委员会名誉主任
穆家善的中国画创作之所以能受到国际画界的关注,是由于他有高度的民族文化自觉,有丰厚的艺术修养和开阔视野。他以自己的睿智和悟性运用水墨技巧,表现了中国传统的天人合一的文化精神,而这种精神也正是科技信息文明社会所缺乏的。他向人们贡献的是不落俗套、有创新锐气和开放气魄的水墨艺术。
范迪安 :中央美术学院院长、中国美术家协会副主席
穆家善在山水画创作上独辟蹊径,又具备别具心裁的形式构成,追求的是雄浑苍茫的氛境与意境。作品十分明显的特征是他继承了传统山水的基本精神,但又通过在艺术观念上的求新、求变和笔墨技法的实验与创造,形成了他艺术上宽阔的视野和新颖的面貌。他的山水画以焦墨体格为描绘方式,以书写式的用笔用线为集中的语言,以苍茫化境的画面格调蔚成中国当代山水画创作中一道独特的景观。
田黎明:中国艺术院研究院常务副院长、中国画院院长、中国美术家协会理事
家善的山水画呈现了一切物融入情旷疏野,空灵朴拙的审美理想,创造出笔中有象,墨中会意地焦墨山水新语境。家善的焦墨笔法传承着骨法用笔的学理,由内心观借助笔象而体物,又在笔路方式上探索了“千毫皴”,将笔锋之体验推向了明心体道。其笔法之写,蕴含山水造化与精神气韵,写其真意,立文化真体;立心性真体;立生活真体。家善在焦墨山水语言里陈述着亘古时间与空间,他创造了焦墨新语境,丰富了焦墨话语体系,以纯粹的焦墨命题建构了自己的心象山水。
陈履生:中国国家博物馆副馆长、中国美术家协会理事
家善的聪颖、好学是很多人都了解的,而执着是一般的人难以认识的。他对于画面的把握,处处显示出精心,所传达出的不管是传统的笔墨语言,还是基于时代变化的新的画面构成,抑或这两者的结合,都表现了他在这一领域内的多年的思考和磨练。他所寄情的山水,苍茫沉郁,在写的意蕴中以渲染烘托出气象万千。他不满足于传统的路数,总是千方百计地寻找新的突破,或者以具有个性特点的新的符号使水墨家园更具有自己的特点。
尚辉:中国美协理事、中国美协理论委员会委员、《美术》杂志执行主编、著名艺术批评家
穆家善从董源、巨然、黄公望、石涛、黄宾虹、刘海粟等追寻而来的新文人画一变而为焦墨枯笔山水,从而形成了强烈而鲜明的不同于艺术史上任何家、任何派的穆家山水。
他锤炼与深化他的笔墨语言、文化语义和中国文化特有的积学养气,便是他在美国这么多年做的中国画学功课。在这一点上,他的潜心修行甚至于超过了本土中国画家。穆家善的焦墨山水之所以能够在当代山水画坛异军突起、一朝之变而成自家风貌,便在于他这么多年在南宗山水上的积学养气。他的焦墨山水才气象峥嵘,大气磅礴。这不是写实山水所能表现境界,这才是穆家善焦墨山水对于焦墨的发展与开拓。如果说张仃先生的焦墨风景是中西融合的表征,那么,穆家善的焦墨山水则是从西域之境对于中国传统文化的跨越。
李一:中国美协理论委员会副主任兼秘书长、《美术观察》杂志的主编
他用了一种干擦法,他用毛笔轻轻擦,擦出比较淡墨的味道来,所以说这里还有苍中有润,润不是个别作品用的湿画法,用的湿墨,但是,大部分是用的干擦来表现淡的方面。应该说是穆家善的一个创造,从事中国画创作比较高比较难的这种前沿性的东西,真不容易,而且穆家善成就还相当的可观。
王志纯:北京画院研究员
前几年在他在国家画院的展览我看过,我也参与了研讨,我对穆家善作品的印象很深. 他在国外待了十几年,在一个多元文化的环境中还一直坚守中国画的传统,又是一个很优秀的文化使者这是很可贵. 前几天家善打电话说又要办一个展览,而且是全新的面貌,我当时估计不出是什么样的新面貌,这次看了展览,确实是全新的面貌,因为材料变了,出现了全新的样式。但这批焦墨作品风格大变,可以看出他有很深厚的审美积淀,有修养有功力。这次展览以苍茫化境为主题是一个总体的审美追求,这是他这批作品这阶段作品总体的审美追求,他自创的千毫皴确实是一个很好的发现,在一个画家数十年创作过程中,是突然的一个发现,突然上了一个层次,突然出现了一个新的面貌,这在画家的创作过程中是很了不起。
刘龙庭: 中国美术出版总社资深编辑
我和穆先生是第二次见,第一次是在中国国家画院美术馆举办的“穆家善中国画国际巡回展”的画展上,他记得比我还清楚。当年张仃叫我们给他焦墨画提意见,他说我语出惊人.今天我看穆家善的焦墨感觉到表现了我当年心想的焦墨山水. 我刚才跟赵力忠先生说《穆家善焦墨画集》封面大家看一看,格调很高,不俗气,彩色的浅降山水、青绿山水弄不好以后就比较俗. 今天穆家善先生在美国当中国文化的大使,跟我们外交部长杨洁篪、李肇星都有接触,另外还有美国的副国务卿佐利克、奥巴马的首席经济改革顾问保罗.沃尔克都有交往,他做了很多有益宣扬我们中华文化的工作,今天参加穆家善的研讨会跟在国内的画家又有一种不同的感觉。穆家善到了外国多年,回来以后我们一见面还是很亲切的,祝愿穆家善在艺术的道路上更加的精益求精。为祖国的文化艺术海外弘扬做出更大贡献。
王文章:中国艺术研究院院长、原中国原文化部副部长
穆家善焦墨山水在坚守中创新,化出苍茫新境。
李肇星:原中国外交部长、驻美大使
祖国唯一,人民至上,苍茫化境,青春常驻。
孙家正:中国政协副主席、中国文联主席
穆家善焦墨山水“独具神采”

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